Thursday, September 10, 2026
Saturday, August 8, 2026
"ஒரே ராகம்" ஷண்முகப்ரியா ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைபாடல்கள்
ஷண்முகப்ரியா (Shanmukhapriya) கர்நாடக இசையின் 56-வது மேளகர்த்தா ராகம். இதன் ஆரோஹணம் ஸ ரி₂ க₂ ம₂ ப த₁ நி₂ ஸ, அவரோஹணம் ஸ நி₂ த₁ ப ம₂ க₂ ரி₂ ஸ. திரையிசையில் இந்த ராகம் பக்தி, காதல், சோகம், நாடகத்தன்மை போன்ற பல உணர்வுகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
🎵 ஷண்முகப்ரியா ராகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தமிழ்த் திரைப்படப் பாடல்கள்
| பாடல் | திரைப்படம் | இசையமைப்பாளர் |
|---|---|---|
| குரங்கிலிருந்து பிறந்தவன் | தூக்கு தூக்கி (1954) | G. ராமநாதன் |
| நினைந்து நினைந்து நெஞ்சம் உருகுதே | சதாரம் (1956) | G. ராமநாதன் |
| நெஞ்சில் குடியிருக்கும் | இரும்புத் திரை (1960) | S. V. வெங்கட்ராமன் |
| பழம் நீயப்பா | திருவிளையாடல் (1965) | K. V. மகாதேவன் |
| மறைந்திருந்து பார்க்கும் மர்மம் என்ன | தில்லானா மோகனாம்பாள் (1968) | K. V. மகாதேவன் |
| நம்தன நம்தன தாளம் | புதிய வார்ப்புகள் (1979) | இளையராஜா |
| வெங்காய சாம்பாரும் | பன்னீர் புஷ்பங்கள் (1981) | இளையராஜா |
| அம்மாடி சின்ன பாப்பா | இன்று போய் நாளை வா (1981) | இளையராஜா |
| தகிட ததிமி | சலங்கை ஒலி (1983) | இளையராஜா |
| காதல் கசக்குதைய்யா | ஆண்பாவம் (1985) | இளையராஜா |
| கண்ணுக்குள் நூறு நிலவா | வேதம் புதிது (1987) | தேவேந்திரன் |
| ஊரு விட்டு ஊரு வந்து | கரகாட்டக்காரன் (1989) | இளையராஜா |
இந்தப் பட்டியலில் குறிப்பாக “பழம் நீயப்பா”, “மறைந்திருந்து பார்க்கும் மர்மம் என்ன”, “தகிட ததிமி”, “ஊரு விட்டு ஊரு வந்து”, “கண்ணுக்குள் நூறு நிலவா” ஆகியவை ஷண்முகப்ரியா ராகத்தின் திரைப்படப் பயன்பாட்டை ரசிக்க நல்ல உதாரணங்கள்.
🎼 இளையராஜாவின் ஷண்முகப்ரியா
இளையராஜா இந்த ராகத்தை திரைப்பட இசையில் மிகவும் சுவையாகப் பயன்படுத்தியுள்ளார். குறிப்பாக:
- நம்தன நம்தன தாளம் – புதிய வார்ப்புகள்
- வெங்காய சாம்பாரும் – பன்னீர் புஷ்பங்கள்
- தகிட ததிமி – சலங்கை ஒலி
- காதல் கசக்குதைய்யா – ஆண்பாவம்
- ஊரு விட்டு ஊரு வந்து – கரகாட்டக்காரன்
- அபிஷேக நேரத்தில் – அழகே உன்னை ஆராதிக்கிறேன்
என்ற பாடல்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன.
ஒரு சுவாரசியமான விஷயம்: “ஷண்முகப்ரியா” என்பது முழுமையான சம்பூர்ண ராகம். இதன் பிரதிமத்திமம் (ம₂) மற்றும் சுத்த தைவதம் (த₁) ஆகியவை ராகத்திற்கு தனித்துவமான வண்ணத்தைத் தருகின்றன.
இப்போது “ஷண்முகப்ரியா – தமிழ் திரைப்பட இசை ஆய்வு” என்ற கோணத்தில், பாடல்களை முழுமையான ராகப் பயன்பாடு மற்றும் ராகச் சாயல்/கலப்பு என்று பிரித்துப் பார்ப்போம்.
ஷண்முகப்ரியா 56-வது மேளகர்த்தா ராகம்:
ஆரோஹணம்: ஸ ரி₂ க₂ ம₂ ப த₁ நி₂ ஸ
அவரோஹணம்: ஸ நி₂ த₁ ப ம₂ க₂ ரி₂ ஸ
இதில் பிரதி மத்திமம் (ம₂) மற்றும் சுத்த தைவதம் (த₁) முக்கியமான அடையாளங்கள்.
1. மிகத் தெளிவாகக் கேட்கும் பாடல்கள்
🎵 “நினைந்து நினைந்து நெஞ்சம் உருகுதே”
படம்: சதாரம் (1956)
இசை: G. ராமநாதன்
பாடகர்: T. M. Soundararajan
இது பழைய தமிழ் திரைப்பட இசையில் ஷண்முகப்ரியாவை நேரடியாக அனுபவிக்க நல்ல உதாரணம். ராகத்தின் கம்பீரத்தையும் உருக்கத்தையும் ஒரே நேரத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது. Tamil Nostalgia இதனை ஷண்முகப்ரியா என்று குறிப்பாக வகைப்படுத்துகிறது.
🎵 “நெஞ்சில் குடியிருக்கும்”
படம்: இரும்புத் திரை (1960)
இசை: S. V. வெங்கட்ராமன்
பாடகர்கள்: T. M. Soundararajan, P. Leela
இது ஷண்முகப்ரியாவின் மென்மையான திரைப்படப் பயன்பாட்டை ரசிக்க உதவும்.
🎵 “மறைந்திருந்து பார்க்கும் மர்மம் என்ன”
படம்: தில்லானா மோகனாம்பாள் (1968)
இசை: K. V. மகாதேவன்
பாடகி: P. Susheela
இந்தப் பாடலில் ராகத்தின் கம்பீரம் + குறும்பு + நாடகத்தன்மை ஆகியவை திரைப்படச் சூழலுக்கேற்ப அழகாகக் கலக்கின்றன.
2. “பழம் நீயப்பா” – ஒரு முக்கியமான விதிவிலக்கு
🎵 “பழம் நீயப்பா”
படம்: திருவிளையாடல் (1965)
இசை: K. V. மகாதேவன்
பாடகி: K. B. Sundarambal
இதை முழுவதும் ஷண்முகப்ரியா என்று சொல்வது துல்லியமல்ல.
இந்தப் பாடல் தர்பாரி காணடா + ஷண்முகப்ரியா + காம்போஜி ஆகிய ராகங்களின் அடிப்படைகளைக் கொண்டதாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது.
அதனால், இது ராகமாலிகைத் தன்மை கொண்ட திரைப்படப் பாடல் என்று அணுகுவது இசை ஆய்வுக்கு சிறந்தது.
3. இளையராஜாவின் ஷண்முகப்ரியா
இளையராஜா ஷண்முகப்ரியாவை வெறும் கர்நாடக இசை வடிவில் பயன்படுத்தாமல், அதை திரைப்பட மெட்டு, rhythm, orchestration ஆகியவற்றுடன் இணைத்துள்ளார்.
🎵 “நம்தன நம்தன தாளம்”
படம்: புதிய வார்ப்புகள் (1979)
Tamil Nostalgia இதனை நேரடியாக ஷண்முகப்ரியா என்று குறிப்பிடுகிறது.
இங்கே கவனிக்க வேண்டியது:
ராகம் → மெட்டு → தாளம் → orchestration
என்ற நான்கு அடுக்குகளும் ஒன்றாக இயங்குகின்றன.
🎵 “வெங்காய சாம்பாரும்”
படம்: பன்னீர் புஷ்பங்கள் (1981)
இசை: இளையராஜா
இது ஷண்முகப்ரியாவை மிகவும் light-hearted / playful திரைப்படச் சூழலில் பயன்படுத்திய சுவாரசியமான உதாரணம்.
🎵 “தகிட ததிமி”
படம்: சலங்கை ஒலி (1983)
இசை: இளையராஜா
இது மிகவும் முக்கியமான பாடல்.
Tamil Nostalgia இதனை Ragam: Shanmukhapriya என்று நேரடியாகக் குறிப்பிடுகிறது.
இதை கேட்கும்போது குறிப்பாக:
ஸ – ரி₂ – க₂ – ம₂
ம₂ – ப – த₁ – நி₂
என்ற ஸ்வர அமைப்பின் நிறத்தை கவனித்தால், ராகத்தின் அடையாளம் புரியத் தொடங்கும்.
4. “காதல் கசக்குதைய்யா”
படம்: ஆண்பாவம் (1985)
இசை: இளையராஜா
இது ஷண்முகப்ரியாவின் காதல்/நகைச்சுவைச் சூழல் பயன்பாட்டை பார்க்க நல்ல உதாரணம். Tamil Nostalgia-வின் பட்டியலிலும் இடம்பெறுகிறது.
5. “ஊரு விட்டு ஊரு வந்து”
படம்: கரகாட்டக்காரன் (1989)
இசை: இளையராஜா
இந்தப் பாடல் மிகவும் சுவாரசியமானது.
ஷண்முகப்ரியா என்றால் பொதுவாக நமக்கு நினைவுக்கு வருவது கச்சேரி / பக்தி / கம்பீரம். ஆனால் இங்கு அதே ராகச் சாயல் நாட்டுப்புற இசை + நடன rhythm உடன் இணைக்கப்படுகிறது.
இதுவே திரைப்பட இசையில் ராகத்தின் சாத்தியங்களை காட்டுகிறது.
6. “கண்ணுக்குள் நூறு நிலவா”
படம்: வேதம் புதிது (1987)
இசை: தேவேந்திரன்
பாடகர்கள்: S. P. Balasubrahmanyam, K. S. Chithra
இந்தப் பாடலும் ஷண்முகப்ரியா பட்டியலில் இடம்பெறுகிறது.
இங்கு ராகத்தின் மென்மையான, காதல் சார்ந்த முகத்தை கேட்கலாம்.
Tuesday, June 16, 2026
"ஒரே ராகம்" மத்யமாவதி ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைபாடல்கள்
மத்யமாவதி ராகத்தில் அமைந்த பல திரை இசைபாடல்கள் தமிழ் சினிமாவில் பிரபலமாகியுள்ளன. இவை பெரும்பாலும் பக்தி, காதல், உணர்ச்சி சார்ந்த காட்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டு, இனிமையான மெலோடியை உருவாக்குகின்றன.
🎶 மத்யமாவதி ராகம் – சுருக்கம்
ஜன்ய ராகம்: கரஹரப்ரியா (22வது மேளகர்த்தா)
சுரங்கள்: ச ரி₂ ம₁ ப நி₂ ச (ஔடவ–ஔடவ ராகம்)
பண்பு: அமைதி, பக்தி, இனிமை, சாந்தம்
🎬 மத்யமாவதி ராகத்தில் அமைந்த சில முக்கிய திரை இசைபாடல்கள்
| படம் | பாடல் | பாடியவர்கள் | இசையமைப்பாளர் | வருடம் |
|---|---|---|---|---|
| படிக்காத மேதை | எங்கிருந்தோ வந்தான் | சீர்்காழி S. கோவிந்தராஜன் | K.V. மகாதேவன் | 1960 |
| பிராப்தம் | சந்தனத்தில் நல்ல வாசம் | TMS, P. சுசீலா | K.V. மகாதேவன் | 1960கள் |
| தர்மயுத்தம் | ஆகாய கங்கை | S.P. பாலசுப்பிரமணியம் | இசை: M.S. விஸ்வநாதன் | 1979 |
| சங்கராபரணம் | சங்கரா நாதசரீராபரா | S.P. பாலசுப்பிரமணியம் | K.V. மகாதேவன் | 1979 |
| நினைவெல்லாம் நித்யா | நீதானே எந்தன் பொன்வசந்தம் | S.P.B, S. ஜானகி | இசை: Ilaiyaraaja | 1982 |
| மூன்றாம் பிறை | பொன்மேனி உருகுதே | S.P.B | Ilaiyaraaja | 1982 |
| சிப்பிக்குள் முத்து | துள்ளித் துள்ளி | K.S. சித்ரா | A.R. ரஹ்மான் | 1994 |
| வெள்ளை ரோஜா | ஓ மானே மானே | Mano, Chitra | Ilaiyaraaja | 1996 |
| எஜமான் | எஜமான் காலடி மண்ணெடுத்து | S.P.B | Ilaiyaraaja | 1993 |
🌟 சிறப்பம்சங்கள்
பக்தி பாடல்களில் அதிகம் பயன்படுத்தப்பட்டது (எ.கா. "சங்கரா நாதசரீராபரா").
இலையராஜா மற்றும் A.R. ரஹ்மான் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் காதல், உணர்ச்சி பாடல்களிலும் இதனைப் பயன்படுத்தினர்.
இனிமையான, எளிய சுரங்கள் காரணமாக, பாடல்கள் மனதில் நீண்டநேரம் நிற்கும்.
⚠️ கவனிக்க வேண்டியவை
மத்யமாவதி ராகம் மோகனம், ஹிந்தோளம், சுத்த தன்யாசி போன்ற மற்ற ஐந்து சுர ராகங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, அமைதியான, சாந்தமான உணர்வை அதிகம் தருகிறது.
சில பாடல்கள் கலவையாக (ராகமாலிகை) அமைக்கப்பட்டுள்ளதால், முழுமையாக மத்யமாவதி அல்ல, ஆனால் அதன் சுவையைத் தருகின்றன.
மத்யமாவதி ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைப் பாடல்களை காலகட்டப்படி (பழைய & புதிய) தொகுத்து தருகிறேன்.
🎶 பழைய பாடல்கள் (1950–70கள்)
எங்கிருந்தோ வந்தான் – படிக்காத மேதை (1960) – சீர்்காழி S. கோவிந்தராஜன் – K.V. மகாதேவன்
சந்தனத்தில் நல்ல வாசம் – பிராப்தம் (1960கள்) – TMS, P. சுசீலா – K.V. மகாதேவன்
ஆகாய கங்கை – தர்மயுத்தம் (1979) – S.P.B – M.S. விஸ்வநாதன்
🎶 நடுத்தர காலம் (1980–90கள்)
சங்கரா நாதசரீராபரா – சங்கராபரணம் (1979) – S.P.B – K.V. மகாதேவன்
நீதானே எந்தன் பொன்வசந்தம் – நினைவெல்லாம் நித்யா (1982) – S.P.B, S. ஜானகி – Ilaiyaraaja
பொன்மேனி உருகுதே – மூன்றாம் பிறை (1982) – S.P.B – Ilaiyaraaja
எஜமான் காலடி மண்ணெடுத்து – எஜமான் (1993) – S.P.B – Ilaiyaraaja
🎶 புதிய தலைமுறை (2000–இன்றுவரை)
துள்ளித் துள்ளி – சிப்பிக்குள் முத்து (1994) – K.S. சித்ரா – A.R. ரஹ்மான்
ஓ மானே மானே – வெள்ளை ரோஜா (1996) – மனோ, சித்ரா – Ilaiyaraaja
சில சமீபத்திய படங்களில் ராகமாலிகை பாடல்களில் மத்யமாவதி கலந்து பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது (எ.கா. Ilaiyaraaja & A.R. ரஹ்மான் இசையில்).
🌟 சிறப்பு குறிப்புகள்
பழைய காலத்தில் பக்தி/பக்தி சார்ந்த பாடல்களுக்கு அதிகம் பயன்படுத்தப்பட்டது.
இலையராஜா மத்யமாவதியை காதல் பாடல்களிலும் கொண்டு வந்தார்.
A.R. ரஹ்மான் அதனை நவீன பாணியில் (fusion orchestration) பயன்படுத்தினார்.
இசை மருத்துவம் (Music Therapy) மற்றும் ஆயுர்வேதக் கோட்பாடுகளின்படி, கர்நாடக இசையின் மிக முக்கியமான ராகங்களில் ஒன்றான மத்யமாவதி (Madhyamavati Raga) உடலுக்கும் மனதுக்கும் பல்வேறு நன்மைகளைத் தருவதாக நம்பப்படுகிறது.
மத்யமாவதி ஒரு மங்களகரமான ராகம் என்பதால், கச்சேரிகளின் இறுதியிலும், சுப காரியங்களின் முடிவிலும் பாடப்படுகிறது. இந்த ராகத்தைக் கேட்பதாலும் பாடுவதாலும் கிடைக்கும் முக்கிய ஆரோக்கிய நன்மைகள் இதோ:
1. மன அழுத்தம் மற்றும் கவலை குறைதல்
மத்யமாவதி ராகம் மூளையை அமைதிப்படுத்தி, நரம்பு மண்டலத்தை சீராக்க உதவுகிறது. நவீன ஆய்வுகளின்படி, தோராயமாக 70 BPM (Beats Per Minute) வேகத்தில் இந்த ராகத்தைக் கேட்கும்போது, அது இதயத் துடிப்பை சீராக்கி, தீவிர மன அழுத்தம் (Stress) மற்றும் பதற்றத்தைக் (Anxiety) குறைக்கிறது.
2. மாதவிடாய் நின்ற பெண்களுக்கான நன்மைகள் (Menopausal Relief)
சமீபத்திய மருத்துவ/ஆயுர்வேத ஆராய்ச்சிகளின்படி, மத்யமாவதி ராகத்தை தினமும் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் கேட்டு வந்த நடுத்தர வயது பெண்களுக்கு, மாதவிடாய் நிற்றல் காலத்தில் (Menopause) ஏற்படும் ஹார்மோன் சமநிலையின்மை சீரடைந்தது கண்டறியப்பட்டுள்ளது. இது மூளையில் உள்ள HPO (Hypothalamo-Pituitary-Ovarian) அச்சைத் தூண்டி, மனநிலை மாற்றங்கள் (Mood swings) மற்றும் உடல் சோர்வைக் குறைக்கிறது.
3. வாத, பித்த தோஷங்களைச் சமன்படுத்துதல்
ஆயுர்வேதத்தின்படி, மனித உடலில் ஏற்படும் பெரும்பாலான நோய்களுக்கு வாதம், பித்தம், கபம் ஆகியவற்றின் சமநிலையின்மையே காரணம். மத்யமாவதி ராகம் உடலில் உள்ள வாத மற்றும் பித்த தோஷங்களைச் சமன்படுத்தும் (Vata Pittahara) வல்லமை கொண்டது.
4. நரம்புத் தளர்ச்சி மற்றும் பக்கவாதம் (Nervous Disorders)
இசை மருத்துவப் பட்டியல்களின்படி, இந்த ராகத்தின் அதிர்வுகள் பின்வரும் நரம்பு மற்றும் தசை சார்ந்த குறைபாடுகளுக்குப் பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன:
நரம்புத் தளர்ச்சி மற்றும் தலைச்சுற்றல் (Giddiness)
கை, கால்களில் ஏற்படும் நாள்பட்ட வலி
பக்கவாதம் (Paralysis) போன்ற நரம்பியல் குறைபாடுகளின் தீவிரத்தைக் குறைக்க உதவுகிறது.
5. எதிர்மறை ஆற்றல் மற்றும் பாவ தோஷ நீக்கம்
பாரம்பரிய நம்பிக்கைப்படி, தவறான நேரங்களில் ராகங்களை மாற்றிப் பாடுவதால் ஏற்படும் எதிர்மறை அதிர்வுகளையும், மனக் குழப்பங்களையும் நீக்கும் சக்தி மத்யமாவதிக்கு உண்டு. இது மனதிற்குள் ஒரு மங்களகரமான, நேர்மறை ஆற்றலை (Positive Vibrations) விதைத்து, ஆழ்ந்த தூக்கத்திற்கும் (Good Sleep) மன அமைதிக்கும் வழிவகுக்கிறது.
குறிப்பு: மத்யமாவதி ராகத்தின் ஹிந்துஸ்தானி வடிவம் மத்மாத் சாரங் (Madhumad Sarang) ஆகும். இந்த ராகத்தை மதிய வேளையிலோ அல்லது மாலை நேரத்திலோ கேட்பது அதிக பலனைத் தரும்.
Friday, November 22, 2024
"ஒரே ராகம்" தர்மவதி ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைபாடல்கள்
தர்மவதி கருநாடக இசையின் 59வது மேளகர்த்தா இராகமாகும். எப்பொழுதும் பாடக்கூடிய இராகம். அசம்பூர்ண மேளபத்ததியில் இந்த இராகத்திற்கு தாமவதி என்று பெயர்.
இலக்கணம்
தர்மவதி சுரங்கள் C யிலிருந்து தொடக்கம்
ஆரோகணம்: ஸ
ரி2 க2 ம2 ப த2 நி3 ஸ்
அவரோகணம்: ஸ்
நி3 த2 ப ம2 க2 ரி2 ஸ
"திசி" என்றழைக்கப் படும் 10வது சக்கரத்தில் 5 வது மேளம்.
இந்த இராகத்தில் ஷட்ஜம், சதுஸ்ருதி ரிஷபம் (ரி2), சாதாரண காந்தாரம்
(க2), பிரதி மத்திமம் (ம2), பஞ்சமம், சதுஸ்ருதி தைவதம் (த2), காகலி நிஷாதம் (நி3) ஆகிய சுரங்கள்
வருகின்றன.
சிறப்பு அம்சங்கள்
பிரத்தியாகத கமக சஞ்சாரங்களும், தாட்டு சுரப்பிரயோகங்களும் இந்த இராகத்திற்கு அழகைக்
கொடுக்கின்றன.
நிஷாதம் நன்கு தீர்க்கமாகவும், கமகமாகவும் பிடிக்கப்படுகின்றது.
23வது மேளமாகிய கௌரிமனோகரியின் நேர் பிரதி மத்திம
மேளம் ஆகும்.
மூர்ச்சனாகாரக மேளம். இதன் ரிஷப, பஞ்சம மூர்ச்சனைகள் முறையே சக்ரவாகம் (16), சரசாங்கி (27) ஆகிய மேளங்களைத்
தோற்றுவிக்கும்.
உருப்படிகள்
கிருதி : ஓடோடி வந்தேன் : ஆதி : அம்புஜம்
கிருஷ்ணா.
கிருதி : பரந்தாமவதீ : ரூபகம் : முத்துசாமி
தீட்சிதர்.
கிருதி : ஒரு நாள் வாழ்வே : மிஸ்ர ஜம்பை :
பெரியசாமி தூரன்.
கிருதி : கந்தா பக்த : மிஸ்ரசாபு : கோடீஸ்வர
ஐயர்.
கிருதி : பஜனசேயராதா : ரூபகம் : மைசூர்
வாசுதேவச்சாரியார்.
ஜன்ய இராகங்கள்
தர்மவதியின் ஜன்ய இராகங்கள் கீழ் வருமாறு.
ரஞ்சனி
ஹம்சநாதம்
சாரங்கதரங்கிணி
கைகவசி
தௌம்யராகம்
தீரகுந்தலி
சுத்தநவநீதம்
விஜயநாகரி
லலிதசிம்ஹாரவமு
சுவர்ணாம்பரி
மதுவந்தி
திரையிசைப் பாடல்கள்
Sunday, November 17, 2024
"ஒரே ராகம்" ஆனந்தபைரவி ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைபாடல்கள்
ஆனந்தபைரவி இராகம் கருநாடக இசையில் பயன்படும் இராகங்களில் ஒன்றாகும். இது 20வது மேளகர்த்தா இராகமாகிய, "வேத" என்றழைக்கப்படும் 4வது சக்கரத்தின் 2வது மேளமாகிய நடபைரவியின் ஜன்னிய இராகம் ஆகும். இந்த இராகம் இந்தியாவின் நாட்டுப்புற பாடல்களில் பிரபலமானது. பண்டைய தமிழிசைப் பண்களில் திருவிசைப்பா என்னும் பெயருடன் அழைக்கப்படுகிறது.
- இந்த இராகத்தில் ஷட்ஜம், சதுஸ்ருதி ரிஷபம் (ரி2), சாதாரண காந்தாரம் (க2), சுத்த மத்திமம் (ம1), பஞ்சமம், சுத்த தைவதம் (த1), கைசிகி நிஷாதம் (நி2) ஆகிய சுரங்கள் வருகின்றன.
- இது ஒரு ஸம்பூர்ண இராகம் என்றாலும் ஒரு மேளகர்தா இராகம் ஆகாது, ஏனெனில் இதில் வக்ர ஆரோகணம் உள்ளது.
- இது ஒரு பாஷாங்க இராகம். இன்த இராகத்தில் மூன்று அன்னிய சுரங்கள் வருகின்றன. இவை ஆரோகணத்திலும் அவரோகணத்திலும் வரவில்லை, ஆனால் சில பிரயோகங்களில் வருகின்றன.
Monday, May 27, 2024
ஒரே ராகம்" மாயா மாளவ கௌளை ராகத்தில் அமைந்த திரை இசைபாடல்கள்
அம்மம்மா கேளடி தோழி(கருப்புப் பணம்)
பல்லாக்கு வாங்கப் போனேன்(பணக்காரக் குடும்பம்)
நாம் ஒருவரை ஒருவர்(குமரிக் கோட்டம்)
அந்தப்புரத்தில் ஒரு மகாராணி(தீபம்)
அந்தி வரும் நேரம்(முந்தானை முடிச்சு)
மதுரை மரிக்கொழுந்து வாசம்(எங்க ஊர் பாட்டுக்காரன்)
மாரியம்மா மாரியம்மா( கரகாட்டக்காரன்)
ஆறடிச் சுவருதான் ஆசையை(இது நம்ம பூமி)
நன்றி சொல்லவோ என் மன்னவா(உடன் பிறப்பு)
காதல் கவிதைகள் படித்திடும்(கோபுர வாசலிலே)
இங்கே நான் கண்டேன் அனார்கலி(சாதனை)
கலைமகள் அலைமகள்(வெள்ளி ரதம்)
கடலுக்கு நான் செய்யும்(பூவெல்லாம் கேட்டுப் பார்)
மானம் இடி இடிக்க(உன்னை நினைச்சேன் பாட்டு படிச்சேன்)
உயிரே உயிரே உருகாதே(ஒருவர் வாழும் ஆலயம்)